Архив метки: искусство

Униформа в живописи

Униформа лейб-гвардии Уланского цесаревича полка
в художественных работах Юзефата Лукашевича (Józefat Ignacy Łukaszewicz).

Данный пост создан на базе статьи Михаила Слободянюка “Однострої в живопису. Уніформа лейб-гвардії Уланського цесаревича полку в малярських роботах Юзефата Лукашевича”, опубликованной в сборнике “Військово-історичний альманах” – 2005. – Ч.1 (10).

     В запасниках Львовского исторического музея хранится сборник полотен польского художника Юзефата Лукашевича (1789 – 1850). Она состоит из 92 картин, на которых изображены офицеры и солдаты разных частей армии Польского Королевства периода 1815 – 1830 годов. Особенно интересны работы Ю.Лукашевича с точки зрения униформологии – вспомогательной исторической дисциплины, изучающей развитие военного костюма, а также униформ других государственных и негосударственных образований.
     После поражения императора Наполеона и очередного раздела Польши её российская часть получила название Польского королевства, королём которого стал российский император Александр I. Наместником императора был назван ветеран польской армии генерал Ю. Зайончек, однако новообразованной польской армии (насчитывавшей 30 тыс. личного состава, а к 1825 г. увеличившейся до 36 тыс.) он под своё руководство не получил. Главнокомандующим армии Александр I назначил своего брата, наследника престола цесаревича Константина Павловича.
     В то же время Александр I учёл, что в польском обществе и армии были распространены антирусские настроения и принял меры по усилению российского влияния на Польшу. В частности, 17 июля 1817 г. был создан Литовский корпус российской армии, подчинённый цесаревичу Константину и составлявший определенный противовес армии Польского королевства.
     Для личной охраны цесаревича Константина в Варшаве 1817 г. создали так называемый Варшавский гвардейский отряд (с 1814 г. такую охрану осуществляли отдельные подразделения некоторых гвардейских частей). Этот отряд последовательно усиливался, и к 1924 г. его боевые возможности были доведены до уровня корпуса, а образовавшееся соединение получило название Резервного гвардейского корпуса.
     Среди полков русской гвардии в Варшаве особой любовью цесаревича Константина пользовался Уланский полк, шефом которой он был. Полк не зря имел его имя, поскольку именно с цесаревичем Константином связано появление в России этого вида кавалерии. В 1803 г. он, будучи инспектором всей кавалерии, выпросил у императора разрешение сформировать уланский полк. Император, согласившись на это, отдал ему Одесский гусарский, ещё несформированный полк, и назвал его именем цесаревича.
     11 сентября 1803 г. Одесский гусарский полк приказано именовать Уланский его императорского высочества цесаревича и великого князя Константина Павловича полк. А через две недели, 26 сентября, утверждён штат полка (в 10 эскадронах его должно было насчитываться 1748 человек). В отличие от конных полков, которые уже были в составе российской армии (Татарского, Литовского и Польского), рядовые Уланского цесаревича полка назывались уланами, комплектовали ими полк за рекрутским набором. Вооружены уланы были саблями, пистолетами и карабинами. Пик тогда ещё не было – их получили только в 1806 г. По 15 улан в каждом эскадроне были вооружены штуцерами (всего – 160), это были уланы-карабинеры. Уланский цесаревича полк стал как бы эталонным уланским полком, на который равнялись все остальные.
     В 1805 г. Уланский цесаревича полк выступил на войну с французами, где отличился своей атакой во время битвы под Аустерлицем и за это был награждён серебряными трубами с орлами. 12 декабря 1809 г. полк включён в состав императорской гвардии с правами старой гвардии и стал лейб-гвардии Уланский. Опять отличился полк во время войны 1812 г. с Наполеоном, за что в 1813 г. получил георгиевские штандарты, а в 1814 г. – 22 георгиевские трубы.
     В 1814 г. в Варшаву переведены лейб-эскадрон и эскадрон полковника Гундиуса лейб-гвардии Уланского полка. А 7 декабря 1817 на их основе сформирован лейб-гвардии Уланский его императорского высочества цесаревича полк.
     С началом польского восстания полк вечером 17 ноября 1830 г. отразил в Варшаве ночную атаку восставших на свои казармы и немедленно отправился во дворец Бельведер, на помощь Константину. В составе Гвардейского отряда полк вместе с Константином покинул Варшаву, а дальше активно участвовал в подавлении восстания. Особенно отличился полк в сражении под Гроховым.
     Дальнейшую колоритную историю полка не рассматриваем, так как хронологически она выходит за рамки нашей темы.

     Лейб-гвардии Уланскому его императорского высочества цесаревича полку в собрании Ю.Лукашевича посвящено девять полотен. На одной из этих картин (илл. 1) изображён улан на коне в парадной форме одежды, которую полк носил с 1817 по 1825 г. Согласно установленным правилам, уланская куртка этой формы была из темно-синего сукна, с отворотами установленного для полка ярко красного (красно-оранжевого) цвета. Обшлага с каждой стороны застёгивались на 7 металлических пуговиц серебристого цвета. Воротник низкий, застёгнутый на крючки и петельки, также ярко-красного цвета. На воротнике нашивали две петлицы из жёлтой тесьмы. Сзади куртки хорошо видны фалды (на польский манер) с широкими треугольниками ярко-красного цвета с каждой стороны, клапанами для карманов уголком, кантом ярко-красного цвета с тремя серебряными пуговицами. Отвороты рукавов куртки ярко-красного цвета. По швам спины и заднему шву рукава видно ярко-красный кант. На плечах улана – густые гарусные эполеты белого цвета, просунутые через контрпогончик и застёгнутые на пуговицу. С курткой улан носил синий суконный пояс с двумя полосами ярко-красного цвета по краям.
     Панталоны улана – узкие, темно-синего сукна, с ярко-красным кантом и двойным лампасом такого же цвета. В нижней части панталоны обшиты кожей, поверх которой также нашиты лампасы. Так было установлено в уланских полках до 1812 г. Пришивные кожаные краги для панталон снова ввели 4 апреля 1819 г., это указывает на то, что картина не могла быть написана ранее 1819 г. Сапоги черные, к ним под каблуком привинчены шпоры.

1. Улан на коне в парадной униформе (1820 – 1825 гг.)
Читать далее Униформа в живописи

Батальная живопись современного Китая

Сегодня ознакомимся с творчеством китайских товарищей, воспевающих армейскую романтику при помощи изобразительного искусства (при помощи юзера orientalist-v).

Отсек подводной лодки.
76beba8c316f

Весна на глубине

0c6a52031a7e Читать далее Батальная живопись современного Китая

Анискины в изобразительном искусстве

Субботнее утро – какое еще время лучше подходит для созерцания? Сегодня смотрим на творчество Дранишникова Василия Васильевича (1936-2019): листы из серии «Сельские участковые» 1978.

«Страдная пора»

1KB2ws1FZjE

Читать далее Анискины в изобразительном искусстве

Ветры войны

Юзер dona-anna ведет репортаж с выставки:

Tikotin-collage-a

“Япония – это великая нация, которая ведет справедливую войну” – самая главная мысль, ради которой были созданы все эти интереснейшие гравюры, которые можно сейчас увидеть в Хайфском музее японского искусства Тикотин (מוזיאון טיקוטין לאמנות יפנית) на выставке “Ветры войны”.

Такая выставка – большая редкость. Эти гравюры считались историческими свидетельствами и были популярны в свое время, но историки не видели в них художественных произведений так как это была пропаганда. Поэтому очень мало гравюр с изображениями сцен войны вошли в западные книги по искусству. Их мало кто видел, и сейчас у нас появилась такая редкая возможность увидеть японскую военную гравюру конца 19 и нач. 20вв..

Читать далее Ветры войны

“Schnell wird gelandet, schnell wird gelandet, Kamerad, da gibt es kein Zurück”

Юзер david-2 о разнице между реалистичностью и реальностью:

Фортунино Матания, 1881-1963, итальянский художник и иллюстратор, большую часть жизни работал в Англии.

Известен иллюстрациями Первой Мировой войны, гибели “Титаника”, сценами древнего мира, жизни индейцев, портретами и зарисовками британской королевской семьи, иллюстрациями к книгам Киплинга и Эдгара Райса Берроуза, многочисленными журнальными работами и т.д. и т.п. Славился “почти фотографической” реалистичностью и внимательностью к деталям. Для этого он опрашивал очевидцев иллюстрируемых событий, выезжал на фронт во время Первой Мировой, изучал фотографии, наводнил свою студию античными предметами для создания античных сцен и т.д.

С началом Второй Мировой Матания продолжил работать в батальном жанре. После высадки немецких парашютных десантов в Голландии в мае 1940 он нарисовал такую иллюстрацию:

Тут мы видим, что реалистичность изображения не всегда означает реальность. Ошибки на этом рисунке можно перечислять сверху вниз, снизу вверх и как угодно. Но художника каждый может обидеть, поэтому мы обижать не будем, а рассмотрим академически, что тут неверно совсем, что неверно частично, что могло бы быть, но обычно не было, что верно, на чем вообще основывался Матания и почему нарисовано именно так. А в конце будет бонус-трек “как это связано с нашими палестинами”.

Читать далее “Schnell wird gelandet, schnell wird gelandet, Kamerad, da gibt es kein Zurück”