Архив метки: искусство

Всадники на русских иконах. Часть 1

В продолжение темы “малоизвестных щитов” юзер oleggg888 рассказывает о кавалерии:

Уже ушло в седую древность время, когда А. В. Архциховский написал “Древнерусская миниатюра как исторический источник”, где был затронут вопрос и использования древнерусской иконографии в качестве источников по военному делу. Но новых исследований с того времени почти и не было – могу назвать только недавние работы Н. А. Плавинского и М. И. Петрова. И практически до сих пор жива практика, когда отдельное изображение рассматривают как вещь в себе, выискивая то, что хотят найти. Да, на форумах разговоров много об исследовании, выявлении шаблонов и заимствованиях. Но на деле все ограничивается пальцетыканьем – это “канон”, это художник видел вживую. Толку от таких гаданий… Так-то схема не сложная:  сравниваем с греческими, болгарскими и сербскими иконами и миниатюрами – выявляем схожие и отличные детали; сравниваем поздние изображения с ранними – выявляем, что менялось, что новое появилось. Реконструкцию на этом вряд ли можно построить, но зато можно выявить “однозначные детали” и отмести “соблазнительные детали”. И дело это не быстрое.

Уже были разборы Лицевого свода и Радзивиловской летописи по щитампо хвату копий и седлам. Вывод один: хочешь рассмотреть какую либо деталь в этих источниках – просмотри все тысячи рисунков в них, иначе это будет пустое занятие (да ещё с другими русскими и славяно-греческими изображениями нужно сравнивать). Есть замечательный сайт  по русскому православному искусству. Там и галерея русских икон, и литература, и немного балкано-греческих икон. В других местах можно достать ещё балкано-греческой иконографики. Есть возможность посравнивать.

Самый оторванный от реальности элемент в православной иконографике – это безусловно корпусной доспех. По другим православным странам может и можно выявить, какие реальные доспехи на ряде изображений могут быть “зашифрованы”, но по русской иконографике – не вижу даже за что зацепляться.

В данной серии постов (в один точно не поместиться)  основное внимание будет обращено на конское снаряжение, прежде всего на седла. Сразу скажу: я пространно намекаю на утверждение, что от факта наличия шпор можно “вытянуть” и седловку, и приемы верховой езды и способы использования оружия. Хотя конструкция седла несравненно больше влияет на боевые возможности всадника, чем шпоры. Просто “железяки” сохранились, а седла – почти нет.

Начать можно с наиболее ранних, 11-13 вв., изображений.

Читать далее Всадники на русских иконах. Часть 1

“Эх, ребята, не впервой нам поить коней казачьих из чужой реки”

Юзер babs71 Во время поездки в Москву приобрел на книжном лотке, где торгуют стоками, альбом “Казаки в Париже в 1814 году”. Он посвящен серии акварелей немецкого художника Г. Э. Опица, которая изображает русских казаков в оккупированном Париже (издан в 2014-м году издательством “Кучково поле”, к самим акварелям подробный комментарий и исторический очерк о казаках в 1812-м году). Сам художник был в Париже в это время, а потому в основе большинства рисунков лежат его зарисовки. Стоит заметить, что белая повязка (которую вы увидите на рисунках) была опознавательным знаком при входе в Париж (что сами французы воспринимали как знак роялизма — цветом Бурбонов был белый). Предлагаю эту серию вашему вниманию:

“Казак во главе импровизированного шествия мимо китайских бань”. Здесь события происходят еще до оккупации Парижа и казак здесь идет в колонне военнопленных (в плен он попал, вероятно, в ходе сражений 10-12 февраля 1814 года):


Читать далее “Эх, ребята, не впервой нам поить коней казачьих из чужой реки”

Афганская война в советской живописи

Показывает юзер shakko:

Советская война в Афганистане длилась долго — с 1979 по 1989 год. Обсудим искусствоведчески: по объективным причинам она не ознаменовалась созданием монументальных полотен, воспевающих победы советского оружия.

Немаловажным была и другая причина — к 1980-м годам живопись как жанр все сильнее приходит в упадок и шедевров в реалистической манере днем с огнем не найти на любую тему. Тем не менее, поскольку реализм оставался основным стилем для советской официальной живописи, а батальный жанр (и школа создания батальных картин) у нас была весьма сильна, в этот период были созданы произведения искусства, которые представляют интерес и сегодняшнему зрителю.

Взглянем же на них.


Читать далее Афганская война в советской живописи

Из полков же самый тонный, то лейб-гвардии полк Конный

В каталоге русского рисунка, купленном в Пушкинском музее, юзер babs71 наткнулся на любопытную серию акварельных портретов офицеров Лейб-Гвардии Конного полка, которую и хотел бы предложить вашему вниманию. Выполнил эту серию портретов английский художник Томас Райт (он в 1822-26 и 1830-1845 годах работал в Петербурге, в том числе и сотрудничал с Джорджем Доу). Серию эту он создал, по всей вероятности, по заказу либо полкового начальства, либо самого императора  – в ней есть и портрет Николая I, с которого и начнем этот пост:

Читать далее Из полков же самый тонный, то лейб-гвардии полк Конный

Западноевропейские корни польско-литовских гусар


Памятник станковой живописи “Битва под Оршей”, выполненный неизвестным немецким мастером так называемой Дунайской школы вероятно в 1525-1530 годах, имеет уникальное значение в батальной традиции Ренессанса. Одним из важнейших элементов картины является тщательно выписанное изображение гусарской кавалерии на поле боя. Именно гусары, а не рыцарские или артиллерийские формирования, представлены как главная ударная сила литовско-польского войска.

Применение в Ягеллонском королевстве первых гусар, которыми являлись сербские кавалеристы, не было новшеством в Западной Европе. Венеция и Франция ещё в XV веке привлекали к себе на службу отряды лёгкой кавалерии, вербовавшиеся из сербов, греков, валахов и албанцев. Они назывались стратиотами (страдиотами), от греческого στρατιώτες – солдаты, или более узко, – солдаты-кавалеристы. В Польше и Литве они получили наименование гусар.

Польские кавалеристы (Racowie и гусары) XVI – начала XVII веков
Читать далее Западноевропейские корни польско-литовских гусар